Les noces barbares (1987)

Après Le lit et Dust, Marion Hänsel a pour volonté d'aborder un sujet moins fermé sur un huis clos et de réaliser un projet plus ambitieux financièrement. Elle propose dès lors à Yann Queffélec, le gagnant du prix Goncourt 1985, d'adapter son roman {Les noces barbares}, un livre dur, violent et foisonnant. L'histoire est celle de Nicole, une femme repliée sur un viol particulièrement odieux qui lui a volé sa jeunesse et sa possibilité d'aimer. C'est aussi l'histoire de son fils, Ludo, né de cette tragique rencontre. Il est l'enfant de la honte et l'enfant de la haine, un enfant martyr, enfermé, brimé, rabroué, privé d'amour. Il va développer une personnalité névrotique et essayer d'engager un dialogue d'affection et de reconnaissance avec sa mère toujours refusante. La mort, le meurtre sanctionneront cette rencontre impossible. Ce récit, dans le développement de ses péripéties, porte les difficultés de la représentation. Comment montrer une femme "tuée" par un viol, qui va prendre la place de ses violeurs et assassiner, elle aussi, un être innocent? Comment montrer la non-vie d'un "enfant du placard"? Comment montrer les agressions d'un monde psychiatrique où les normaux agressent les anormaux dans les lieux mêmes de leur souffrance et de leur faiblesse? A sa manière, Marion Hänsel choisit d'illustrer, d'affronter le "vu" des situations. Face à sa position, on peut préférer une approche comme celle de Mouchette de Robert Bresson. Il s'agit de deux conceptions différentes du cinéma.