Monsieur (1989)

Entre 1985 et 1989, le Bruxellois Jean-Philippe Toussaint fait sensation en publiant trois romans aux Editions de Minuit: de drôles de livres aux personnages imprévisibles, lunaires et farfelus, comme en marge du monde sérieux, dont ils se démarquent sans le contester. Les trois livres seront portés à l'écran: {La salle de bain} par John Lvoff (avec Tom Novembre), les deux suivants par l'auteur lui-même: {Monsieur} et {L'appareil-photo} (rebaptisé La Sévillane). Cinéphile averti, rat de cinémathèque, refusé à l'épreuve d'entrée de l'INSAS, Toussaint aborde la mise en scène en autodidacte et le résultat est étonnant: son monde écrit va trouver à l'écran sa transposition parfaite, se concrétiser en images et en interprètes. L'humour à la Tati, à la Keaton est au rendez-vous, avec des gags épurés, la critique implicite d'une époque mécanisée, le pivotement vers l'insolite d'un quotidien trop ordonné, le héros central évoluant comme un gentil zombie dans un univers dépersonnalisé, tel Hulot ou Buster, sur le mode du sourire et de l'incongru. Le cinéaste a choisi le noir et blanc et un comédien peu connu, Dominique Gould, beau, tout habillé de noir, le regard absent soudain intense, jamais désarmé par le pire. Cette inertie imperturbable, ce goût jubilatoire de l'absurde, cette non-envie de communiquer (sauf lorsqu'il tombe amoureux) sont parfaitement fidèles à l'esprit du roman: "Monsieur a une opposition passive et imperméable. Il se plonge dans des situations incroyables, sans être mal à l'aise: il se sent étranger à ce qui lui arrive. Toute sa vie est basée sur l'instant présent" (Jean-Philippe Toussaint).